夏日永无乡 暖暖乌托邦

老杨先前一直以为我在布尔什维克报刊工作。我说没有，但我一直怀揣着一颗文艺女青年的心。尽管我深藏在写字楼的深处默默无闻勤勤恳恳。

冬冬的爸妈生在一个资源短缺的年代，他们是我崇拜的知青，他们年轻时有满腔的热血和无限的理想。

而我们，生活的则是一个信息唾手可得的时代。我们可以拥有无尽的资源，无穷的信息能够满足我们对知识的一切渴望。我们的浪漫主义资源远比他们那辈人要丰富、多元，除了他们那代人也有的唐诗宋词俄法文学，我们还有日剧韩剧美剧情景剧不一而足。

然而，我们在理直气壮的继承下苔丝保尔阿辽沙之后，还会有底气把小泽麦克思密达传给下一代吗？

上一代人的校园里还有诗歌，我们这一代人的校园里只剩师哥……

你们憧憬过的爱情纯度高伤害小，哪怕它在监狱、在工厂、在破败的小镇、在冰冷的湖旁；而我们，早就跳过了倚门回首却把青梅嗅，直接深入主题探究技巧……

你们在那个物资紧缺的年代，向往真理和精神的自由；而我们，不仅怀揣着满腔的物欲，还物化了自己。

当你们那代作家还在煞费心机的刻画一个眼神一个皱纹的时候，我们一句“身穿Prada”就立马将人物标签化。

那些对你们来说不可能的东西，我们得到的都太轻易。所以我们不懂得珍惜，不会明白什么是绝望，什么是感伤。于是我们的悲伤主义在你们开来是矫情，是做作，是莫须有的无病呻吟。

我们生在世界工厂，本是世界工人的命，却偏要去当世界白领。于是我们困惑了，迷茫了，认为全世界都对不起自己，仿佛所有不公正的大雨全部倾泻到了自己那团渺小脆弱的理想火种，桎梏住了那远大的前程和梦想的翅膀。

每当看到有着这样情绪的盆友，我就特想把您的头按住往墙上磕：麻烦您，醒醒吧！乃丫生长的国度不是世界Office，晓得伐？！

黑格尔说，历史总会重复两次。大胡子补充说，一次是悲剧，一次是喜剧。

我们多数人，注定是在历史舞台上跑龙套的，不管是从宿命论的角度还是概率论的角度来说。

因此，最重要的其实无非是当悲剧上演时，不沮丧；当喜剧开始时，不癫狂。

我龙套，我快乐。范老师说“不以物喜，不以己悲”亦是此理。

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